Archive for the '展览 exhibition' Category

大声展北京站(尚都SOHO)场地搭建更新 GIL BJ Venue Update

Monday, August 6th, 2007

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西安深圳双年展会议+其他 Shenzhen Biennale Meeting at Xian

Monday, July 30th, 2007

在西安“文件展”开幕式上举行的深圳双年展讨论会:The Shenzhen Biennale Forum at Xian Documenta:
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马清运主持双年展研讨会:
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北京大声展场地搭建开始 Get It Louder Beijing venue construction starts

Friday, July 27th, 2007

位于尚都SOHO的室外临时展厅正在搭建:
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大声展上海站开展!Get It Louder in Shanghai

Friday, July 27th, 2007

尽管大声展所到的这几个城市的展场都是购物中心。但他们又各自有所不同。上海大宁国际商业广场是个室内、室外共存的购物空间。在室外,有中心广场可以观看 表演,有大型的户外LED可以播放影像作品,也有街道、露天摆放的餐厅咖啡厅桌椅,可以喝茶饮酒,观看过路风景;室内是多种尺度的商业空间的组合,有设计 之初就是展廊的喜来登酒店大堂和二三层空间,有商业入口空间,还有空旷的停车楼的整层楼面可以改造成临时的另类展区。

根 据我们对现场的选址调查,结合不同的空间形态,我们将展品有零有整地分布在整个大宁。一些互动性强的大型作品将在户外不同地方出现,而较小的和对光线敏感 的作品将集中于酒店展区和车库展区。另外还有为场地特制的一些作品,比如法国建筑师Benjamin Beller的“广告屋”同时会是室外中心广场的舞台,而在场建筑的空间雕塑将把大宁的几栋建筑之间的空间用绳索连起来,户外的LED将播放部分大声展的 影像作品,等等。

我们这样做的目的是为了将作品与观众的接触机会最大化。在广州我们是这么做的,在上海我们还是会这么做。虽然这会给特意 来看展览的观众带来一定的行走距离和寻找难度,但是绝对不是不能承受的体力体验。不少国外的艺术节和大型展览、博览会并不指望参观的人们看完所有展品,或 在数小时之内看完。而参观者大多也是挑选自己感兴趣的内容看。大声展做到这样的规模也是如此。参观艺术展不是苦行朝圣,也不需要一网打尽。看累了可以随时 找地方坐坐,喝杯咖啡,这样可以有时间和空间来体验艺术、享受艺术。这正是在购物中心里看展览特有的好处。在上海,我们会增加多重的导览指示,它们和导览 图相结合,可以帮助快速定位展品。

大声展的“声音”要“喊”得很大,就不能只喊给“圈内”人。它是一场面向全社会的一个艺术“去精英化” 的普及运动。中国并不缺少另一个鼓吹当代艺术的双年展,也似乎不缺少当代艺术。相比而言,中国缺少太多的是大众艺术和推广大众艺术的平台。当大声展在广州 的购物中心放置的艺术品与潮水般的市民不期而遇的时候,惊喜随处可见,艺术家和艺术品获得了一次空前的曝光机会,场面壮观而感人。也正因为这样,使我作为 策展人和空间设计师觉得,无论怎样努力去克服展览技术上的超强挑战都是值得的。
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七月十五号深圳双年展现场调研会议 Shenzhen Biennale Site Meeting

Monday, July 23rd, 2007

预选场地
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建筑与声音 – “唤醒巴特西”空间设计

Tuesday, July 10th, 2007

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去年做的一个小项目,一直没有整理成文,正好Domus书约稿,借此机会重新整理了一篇介绍设计思路的短文

“唤醒巴特西”空间设计
-2006年英国伦敦巴特西电站中国当代艺术展之声音艺术空间设计

梁井宇

伦敦的巴特西电站(Battersea Power Station),建于1933年,位于泰晤士河南岸。是个当地人熟知的历史建筑,建筑物四角的四个大烟囱颇有视觉识别性,被人戏称为“倒着放的桌子”。建筑物的形象甚至还出现在Pink Floyd 1977年的唱片封面上。它曾经供应伦敦五分之一的电力,但随着城市的发展,能源结构的调整,它终于在1982年彻底关闭。关于它的改造,伦敦人争议了很久,一直搁置。终于在2006年即将启动。高大而荒废的涡轮大厅在改造之前的十月份最后一次向市民开放,邀请人们参观的是由Hans Ulrich Obrist 策展的,利用电站空间进行展示的大型中国艺术展“中国电站”。欧宁负责的是声音艺术部分的策展,他通过颜峻和李如一召集了在中国活跃的声音艺术家们,在空旷巨大的涡轮大厅进行声音艺术表演。我和场域建筑的设计团队受托进行了该部分的空间设计。

声音可以营造不同的空间感受,然而如何用物理空间和材料来传递、或与声音互动则是个更有意思的项目,它使我有机会探寻建筑与声音的关系。比如,听颜峻的声音作品,我会希望关闭视觉,任凭声音通过耳朵进入大脑,营造空间和速度的幻觉。仿佛仅凭声音,就可以让人身临不同尺度的空间,作或快或慢的移动。这和建筑师想通过围合和材料属性所达到的效果有许多相似性。也就是说,既然声音能营造出空间感,相对应地,现实中的空间里也必然含有各种声音体验。

当我们希望单纯体验声音时,也许我们所处的空间里固有的,与所听声音不同的声音体验会对此产生干扰。所以设计的问题就变成是寻找一种空间品质,尽量没有其固有的声音属性。即,有没有一种空间是声音无法营造的?或者说有没有空间本身不含有声音?受这问题启发,在材料的选择上,我们想到的是海绵制品。它的微腔结构、吸音效果和声音的关系是天然的一对儿,就像是光线遇到黑洞一样,当声音被海绵完全吸收,我们便有一种“无音”的空间状态存在。这种纯净的“无音”空间是没有声音“杂质”的纯空间,正好用来“听”我们想表达的声音作品。视觉关闭后,任由听觉主宰一切视觉想象。

同时我们在和声音艺术家讨论时,意识到他们大多对涡轮大厅的宏大空间和荒芜气氛所震撼、所吸引。这样的空间本身和他们所要表演的声音作品之间将发生密切的联系、互动而不是前文所提的“干扰”。由此又进一步,我们将所选的海绵材料看作是声音本身的视觉体现,通过在场地内构建不同的形式,比如雷电、管道、丛林等等,将声音和涡轮大厅的现状空间的对话用视觉的方式呈现出来。当面对这些“视觉化”的声音图像时,我们希望观众能几乎“看见”声音。

大声展北京站(尚都SOHO)场地设计方案研究

Monday, July 9th, 2007

将有许多室外的临时搭建,防风防雨防火防盗问题不少:

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大声展广州开始布展 GIL Guangzhou Venue Setup Starts

Tuesday, June 19th, 2007

Furniture making in the workshop:
还在制作的家具:
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The big wrapping “curtain wall”:
布墙的大包扎:
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GiL07 Space Design 大声展空间设计

Thursday, May 24th, 2007

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零柒大声展 空间设计

梁井宇

景象一

全世界范围的“美术馆经济”蓬勃发展,越来越多的艺术观众忍受着数小时的排队等候,然后花钱买票(如果不是免费的)进入美术馆,在预先布置好的分类艺术品展室里,在博物馆设计的流线指引下,通过层层人群间隙,观看价值千万的传世艺术品;可在另一边,迅速普及的互联网打破了传统获得知识的渠道。对于任何人,只要有一台和互联网相连的电脑,用“蒙娜丽莎”作为关键词在Google上搜索,就可观看上百万条的搜索结果,而其中不乏大量高清晰度的“蒙娜丽莎”的图像可供免费下载保存,甚至打印输出。

景象二

在中国,当代艺术已日益体制化,成为追求利益的“产业”。一方面是艺术品在画廊、美术馆展出,似乎只是为了证实其艺术品的身份和寻求藏家确定价格,而与观众保持着距离。艺术品是否能被观众很好的理解似乎变得不重要。另一方面是“艺术”从没有想今天这样充分融入生活,“艺术”或“设计”包装下的各类商品几乎覆盖所有领域,人们充分享受生活中通过日常商品传递的这些“艺术”。

景象三

越是藏品丰富的美术馆,分类就越是详细,按国别和年代是通常的做法。可是不管哪个美术馆也不可能成为完整的一段时期,或一个地区艺术的完整展示,这一点甚至还可能不如一本画册做的好。可是在Google中,我们可以随便输入一个关键字,对一段时间或一个地区的艺术进行搜索(搜索结果也即分类),不仅如此,我们还有机会进行美术馆所无法带给我们的深入搜索,比如将“波伊斯”和“安迪沃霍”同时搜索,我们可以了解这两位艺术家之间的交往,以便进一步发掘这些交往是否对他们有相互影响。

不可否认,生活在数码时代,人们对艺术品的认知方式发生了重大改变。大声展的空间设计试图挑战传统的美术馆的艺术分类和展示方式,运用时代特有的方式,提供观众一种崭新的观展体验。

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GiL Space Design Material Study 大声展空间设计分割材料研究

Monday, May 21st, 2007

some possible partition material study for Get It Louder Exhibition. 通透,不怕水,难燃的空间设计分割材料。
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Yona Friedman

Friday, April 27th, 2007

Utopie Realisable – Yona Frideman 值得期待的展览。关于Frideman, 欧宁的博客上刚贴出一篇介绍
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Venue searching for GIL in Shanghai考察大声展上海站场地

Wednesday, February 14th, 2007

Ouning and I went to Shanghai for searching the GIL’s venue. We are interested in the Life-Hub@Daning for the moment, which is also a commerical complex, but unlike the “shoppingmall” style of Grandview Mall in Guangzhou, this place has more outdoor street stores, parking and roof terraces:
欧宁和我去上海考察大声展的场地。现在我们对大宁国际商业广场比较感兴趣,它是个商业综合体而不像广州正佳广场的购物中心风格,这个空间有更多的室外商店和停车及多样的层高。
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GIL07Curators’ Meeting at Approach Architecture Studio 在场域建筑进行的07大声展策展人会议

Wednesday, January 31st, 2007

GIL07 curators’ meeting at Approach Architecture Studio (场域建筑会议室) :
Liang Jingyu presenting the conceptual space design:
在场域建筑进行的07大声展策展人会议,梁井宇提出展场空间设计的概念.
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Ou Ning ( 欧宁 ), Jiang Jian ( 姜剑 ), the curators:
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Yan Jun ( 颜峻 ) and Ou Ning:
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GIL07 site tour 07大声展展场考察

Wednesday, January 31st, 2007

Get It Louder 2007 (GIL07) is a new design and art biennale which will be shown in 3 cities (Guangzhou, Shanghai and Beijing) this year. We are in charge of the 3 different venues exhibition space design. The designers and artists are half (about 50) from China, half from UK, the Netherlands and Japan. The works include fashion, architecture, industrial design, graphic design, new media, video and sound art. The venue we are choosing right now are not traditional art museums or galleries but shopping malls. This fresh idea of course will be a challenging job at the same time.
We are discussing the possible exhibition space:
07 大声展是一个新的设计和艺术双年展,今年将会在广州、上海、北京3个城市巡展。我们负责3个不同展场的空间设计。参展的设计师和艺术家有一半(大约50个)是来自中国,有一半是来自英国、荷兰、日本。作品包括服装、建筑、工业设计、平面设计、新媒体、视觉和声音艺术。这次我们选择的展场是购物中心不是传统的博物馆或画廊。这个新鲜的想法将会对我们的工作带来巨大的挑战。
我们正在讨论展场的可能性。
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This is the Guangzhou Grandview mall’s picture:
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Eyes On (Shanghai)

Monday, December 25th, 2006

The eyeson exhibition space construction is completed just before the openning:
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