Archive for the '改造 redevelopment' Category

北京现代汽车文化中心Hyundai Motor Studio Beijing

Sunday, July 22nd, 2018

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场域建筑于2017年受现代集团委托,作为建筑方案顾问咨询及施工图设计方,与美国纽约的2X4设计公司合作,完成了北京现代汽车文化中心的改造设计。该项目位于北京798艺术区的核心地段,位于场域建筑十年前设计改造完成的北京伊比利亚当代艺术中心(现为北京蜂巢艺术中心)西北侧。同样由原有厂房改造而成,是现代集团致力于展示和传播创新能量和可持续理念的面向公众的展览空间。

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不同于通常意义的展厅,除了展示艺术家、设计师作品以宣示理念外,展厅的各项建筑技术和材料,也力图呈现可持续性,做到建筑与展示空间的表里如一。场地条件允许的各项绿色建筑技术,都做为设计条件纳入评估与研判。最终项目优化采纳了如地源热泵、太阳能烟囱与被动式通风系统、排风末端的热回收装置、墙体保温提升、及高性能断桥门窗系统等等这些成熟的绿色建筑技术。

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近年来,部分注重室内舒适度的高标准建筑会在新风系统里加入HEPA(高效滤网)用于过滤外部空气,降低进入到室内循环空气的PM2.5值。

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因此,除了将过滤规格增加到工业级标准外,我们还将整个空气净化系统变得透明可视化:原有的工业过滤设备的外壳换成了满足隔音隔热标准的玻璃墙体,空气随着悬挑出外墙的突出体块进入室内,经过PM2.5, PM10, TVOC, NO2O3等成分的过滤,其中约99%的污染物被滤除,内置空气传感器将过滤值传送至入口大厅顶部的屏幕上,可供实时了解室内空气中不同成分的过滤值。

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从广场看向建筑主体,有两个明显的体块与主展厅的红砖厂房穿插,一个是重建结构的休闲空间,另一个是空气净化系统的初段,也是整个空间的新风口。

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这两个体量都有一道绿色的室内植物层作为屏障,休闲空间的植物箱作为客位区与户外之间的花园,夏天可以开窗纳凉,冬天则封闭保温;植物箱同时还是空气净化系统的生物过滤器,植物的叶片和根系可吸收大颗粒的空气污染物,同时还有一定的空气预热和加湿功能,为冬季的室内新风恒温起到了较好的辅助作用。

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二层混凝土结构楼板局部去除后形成通高的入口共享空间,提供活动演讲的场所,并容纳了位于核心位置的一部新增楼梯,作为进入二层展览空间的主要交通连接。展厅除了节能保温层的必要增加外,尽量保留了上世界50年代德国援建此建筑的结构原状,暴露的混凝土主梁柱与新磨光的混凝土地面形成了有趣的对比反差。

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场域建筑项目主持建筑师:叶思宇

摄影:场域建筑

其余设计合作方:
设计、策展、视觉:2X4
景观设计:Gunter Vogt Landscape Architects
建筑技术顾问:Transsolar
建筑技术工程师:IEN Consultants
结构设计顾问:徐志宏
灯光设计:Tillotson Design Associates
空气过滤可视化编程:Nowhere
绿植系统:Precious Moment
咖啡合作伙伴:Soloist Coffee

WIP – MaoGong’s Old Barns Redevelopment in QianDongNan Dist. Guizhou Province. 黔东南地区茅贡镇原粮库改造项目进行中

Wednesday, May 4th, 2016

该项目位于贵州省黔东南地区茅贡镇。原有粮库已被闲置多年,位于主要道路一侧。该项目与左靖及黔东南地扪人文生态博物馆合作,将之改成进入周围原生态村落的接待空间。防止不良资产进村开发旅游,并适度发展乡镇一级的文化空间,提升在这个层级适度的游客接待能力。同时作为辐射周边传统村落的农产品、手工产品的展示销售空间。
项目建筑师:周源

廊道3

廊道

庭院2

廊道2

小店室内2

小店室内

小店室外

 

無用·家:生活体验空间 北京 | WUYONG (USELESS) space, Beijing

Friday, November 7th, 2014

無用·家:生活体验空间(北京)是由场域建筑和中国服装设计师马可,以及她的無用团队共同设计完成的無用品牌在全国的第一家展示及销售空间。WUYONG(USELESS) space, Beijing is the first shop of WUYONG(USELESS) fashion and life style brand. It was designed by both Approach Architecture Studio and Chinese fashion designer Ma Ke, and her WUYONG team.

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大栅栏大外廊营8号厂房临时改造 Factory Temporary Refurbishing for Beijing Design Week

Wednesday, September 28th, 2011

这是为“大栅栏新街景”──北京国际设计周核心展区项目对原有空置厂房进行的最低限度临时性改造。设计团队成员:Andreas Varvin, Aaron Jacobson, 徐轶婧, Neill Gaddes, 王文佳
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JR project finished 1 上海金融学院改造项目完成1

Thursday, June 30th, 2011

场域建筑完成了该项目的方案及建筑部分的扩初设计,施工图由青岛时代建筑设计院上海分院完成。Approach Architect Studio was in charge of the project’s SD DD phases, Shanghai Branch office of Qingdao Times Architecture Design Institute finished the CD phase of the project:
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KM project concept

Friday, March 18th, 2011

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The New Office 2 场域新办公室更新2

Monday, October 11th, 2010

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The New Office 1

Monday, October 11th, 2010

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新办公室即将完工 New Office is ready

Wednesday, October 6th, 2010

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场域建筑的新办公室已经完工,在十一假期之后将开始使用。办公室新电话:(010)65750878

the new office of Approach Architecture Studio is ready for use. Our office will move to the new site and start working there on Oct. 8th, 2010. The new Tel is: +86 10 65750878

QP School Project

Sunday, August 29th, 2010

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2009 SZB Exhibition Design Early Proposals Part 6 / 2009 深圳建筑双年展早期提案6

Wednesday, November 25th, 2009

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JR – competition winning project / JR竞赛获胜项目

Saturday, November 14th, 2009

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C.1919

Monday, November 2nd, 2009

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伊比利亚当代艺术中心建筑师设计笔记

Monday, November 3rd, 2008

一、异位与移位(Heterotopias and Reposition)

船是个漂浮空间,一个没有位置的位置,它接近于它自己,同时又将自己完全放弃给无穷的海洋,从港口到港口,找寻深藏在遥远殖民地花园里的珍贵宝石…你会明白船不仅是十六世纪以来文明的表述,经济发展的工具,还同时是伟大想象力的来源。船是最完美的异类空间,如果文明没有了船,梦会干枯,间谍取代了冒险家,警察则取代了海盗。

——福柯[1]

德勒兹认为思想是一场开天辟地的创造性暴力,它起源于与某物的被迫相遇[2]。它帮助我们脱离陈词滥调,产生创造性的思想。位于北京798艺术区内的伊比利亚当代艺术中心的厂房改造项目的设计与建造过程则是与多重事件被迫相遇的结果。

首先在设计中碰到的是整个798区域内弥漫的“仓库美学”怀旧气氛。这是一个需要谨慎处理的“相遇”。一个可能的设计陷阱是坠入符号化的对旧工业建筑及其元素的铺陈,直接迎合大众对已远逝的工业化时代的怀旧消费需求。还只是几年前,这种旧工业建筑的改造还充满了陌生化[3]的美学价值,但是由于缺乏创新,如今只停留在重复和不断地拷贝的层次。另一个与此相反的陷阱则是对博物馆“白盒子”空间、照明设计的过度信任。不断增加的租金和艺术投资热潮将798厂区内各种画廊和艺术家工作室的“升级换代”推向一个争造“美术馆”的冲动中。历史遗迹不再被强调,“草根”画廊纷纷挣脱地理文脉特征,寻求千篇一律的博物馆“白盒子”室内空间效果。因此,要避免踏入这两个陷阱就是意味着设计既不能停留在怀旧中,也不该重复可能发生在任意地点的某种空间经验的简单再现。

在前卫运动的艺术实践还没有开始之前,博物馆是作为展示、记录和保存传统艺术品——如绘画和雕塑等而存在的,博物馆的功能和使用方式是可以确定,或至少可以预计到的。博物馆空间的特殊性被福柯归为异位空间的一种,相对于现实生活空间的时间连续性,博物馆和图书馆是一种不确定的时间的累积,连同其他如殖民地、轮船、妓院等异位空间一道被称为是乌托邦的现实镜像,而区别于现实生活里的普通空间[4]。而由于当今的“前卫观念创作的作品是如此鲜明地置于博物馆的高墙之外,以致令人怀疑:博物馆能除味把前卫作品作为历史记录的一部分而予以保留的机构吗?” ——长谷川祐子[5]把这种面对当今前卫艺术不断做出调整的异位博物馆解读为暴露日常生活冲突的空间,“它有使那些进入其间的人与他们的日常意识分离的功能,…作为一种催化剂,对那些在日常环境中没有反应的东西发生作用;它拉动、扩张日常的意识”[6] 她想象这种空间也许是悬挂在月球的一个白色立方体。但是作为建筑师,我不认为这个白色立方体是可以持续创造“新事物”的空间[7], 至少不全是。

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上海民生当代艺术中心 (展品与空间)Minshen Art Museum Update

Friday, September 12th, 2008

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